今天銳藝風(fēng)云小編帶大家了解一下微電影制作的基本原則-鏡頭組接規(guī)律;
(1) 微電影制作時(shí)的鏡頭組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯。不符合邏輯觀眾就看不懂。做微電影等影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確,在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求,即思維邏輯選用哪些鏡頭,怎么樣將它們組合在一起。
(2) 微電影制作的景別變化要采用“循序漸進(jìn)”的方法一般來說,在拍攝微電影的一個(gè)場面時(shí),“景”的發(fā)展不宜過分劇烈,否則就不容易連接起來。相反,“景”的變化不大,同時(shí)微電影拍攝角度變換亦不大,拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上的原因我們在拍攝企業(yè)微電影的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭,可以造成順暢的連接,形成了各種蒙太奇句型。
(3) 企業(yè)微電影鏡頭組接中的微電影拍攝的方向,軸線規(guī)律主體物在進(jìn)出畫面時(shí),我們在微電影拍攝時(shí)需要注意拍攝的總方向,從軸線一側(cè)拍,否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”。所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候,如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè),那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向、放置方向都是一致的,否則應(yīng)是“跳軸”了,跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的。
(4) 企業(yè)微電影拍攝的鏡頭組接要遵循“動(dòng)從動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的,可以動(dòng)作接動(dòng)作,達(dá)到順暢,簡潔過渡的目的,我們簡稱為“動(dòng)接動(dòng)”。微電影中如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的,或者它們中間有停頓時(shí),那么這兩個(gè)鏡頭的組接,必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后,接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭,這就是“靜接靜”。
(5) 微電影的鏡頭組接時(shí)間長度我們在拍攝企業(yè)微電影的時(shí)候,每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長短,首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度,觀眾的接受能力來決定的,其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素。如由于畫面選擇景物不同,包含在畫面的內(nèi)容也不同。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多,觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容,所需要的時(shí)間就相對(duì)長些,而對(duì)于近景,特寫等鏡頭小的畫面,所包含的內(nèi)容較少,觀眾只需要短時(shí)間即可看清,所以畫面停留時(shí)間可短些。另外,微電影當(dāng)中的一幅或者一組畫面中的其他因素,也對(duì)畫面長短直到制約作用。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí),長度應(yīng)該短些,如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候,則長度則應(yīng)該長一些。在同一幅畫面中,動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí),畫面要短些;表現(xiàn)靜的部分時(shí),則畫面持續(xù)長度應(yīng)該稍微長一些。
(6) 微電影鏡頭組接的影調(diào)色彩的統(tǒng)一影調(diào)是指以黑的畫面而言。黑的畫面上的景物,不論原來是什么顏色,都是由許多深淺不同的黑白層次組成軟硬不同的影調(diào)來表現(xiàn)的。對(duì)于彩色畫面來說,除了一個(gè)影調(diào)問題還有一個(gè)色彩問題。無論是黑白還是彩色畫面組接都應(yīng)該保持影調(diào)色彩的一致性。如果把明暗或者色彩對(duì)比強(qiáng)烈的兩個(gè)鏡頭組接在一起(除了特殊的需要外),就會(huì)使人感到生硬和不連貫,影響內(nèi)容通暢表達(dá)。
以上便是今天關(guān)于微電影制作時(shí)后期剪輯的相關(guān)注意內(nèi)容,希望能夠給大家有所幫助。
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